21. 2. Lenka
Zítra: Petr
Akce z okolí
Jiří Sedlák: Uchovávám v paměti
Místo
Zámecké náměstí 775, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Malíř Jiří Sedlák pochází z Olomouce. Vysokou školu absolvoval v Ostravě, kde studoval v letech 2011 – 2016 na Fakultě umění v Ateliéru kresby, který vedl doc. Josef Daňek. V roce 2013 odjel na zahraniční stáž do Granady na Facultad de Bellas Artes Alonso. Má za sebou několik skupinových i samostatných výstav. V malířském projevu se odráží jeho vztah ke krajině, prolíná se „přírodní“ krajina s krajinou města. V procesu tvorby se malíř dostává z původní reálné krajiny až do imprese prchavého okamžiku. Vernisáž se uskuteční 26. ledna v 17 hodin
VíceV l a d i m í r H a v l í k | J A K O P TÁ K | h o s t P e t r a F e r i a n cov á
Na vernisáži zahraje Ostrý zub. Vladimír Havlíknarozen 7. 2. 1959 v Novém Městě na Moravě Autor happeningů, land artových a body artových realizací, performer, tvůrce vizuální poezie (včetně objektů), autorských knih, instalací, malíř, kreslíř, grafik v oblasti nových médií (digitální tisky), je též činný literárně. studia 1978–1983 Pedagogická fakulta University Palackého v Olomouci Věty o minulosti – akcích – dokumentaci Vladimír Havlík a Barbora Klímová Akční tvorba 70.–80. let v Československu se může ze současného pohledu jevit ambivalentně ve vztahu ke své dokumentaci. Záznam performance nebo akce je pro mnohé autory na jednu stranu jen otiskem situace, podobným reportážnímu snímku. Na druhou stranu i ten postupem času rámovali ve vztahu k tradičnímu obrazu a instituci umění. Situaci u nás komplikoval mj. fakt, že v době vzniku nebylo prakticky možné experimentální umělecké projevy veřejně prezentovat. Umělci tak nebyli nuceni od začátku zvažovat akci jako veřejně prezentovatelné dílo a daleko spíš jej koncipovali pro určité společenství příbuzně smýšlejících. V privátním archivu Vladimíra Havlíka například nacházíme několik obsahově i formálně odlišných vrstev dokumentace vlastních akcí. Na jednu stranu jsou zde neformálně zhotovené snímky, fotografované různými účastníky a vyvolané na dokumentární papíry. Autorsky necenzurovaná kolekce zahrnuje i různé privátní nebo periferní fotografie, nepovedené nebo časem poškozené a ohmatané formáty, zkoušky na proužcích papíru apod. V sešitech na pomezí autorské knížky a alba, Vladimír Havlík a autor fotodokumentací Radek Horáček shromáždili snímky za účelem obdarování okruhu známých. Sloužily především jako upomínka účastníkům událostí. K již formálnějšímu prezentování autorských akcí známým, ale i odborníkům byla určena rovněž různě adjustovaná alba. První veřejnou prezentaci v roce 1986 pak dokumentují formálně čistě a jednotně nazvětšované fotografie formátu A3 a A4. V souvislosti se současnými prezentacemi a publikacemi se vrstvy mísí, odpovídají obrazu autora vytvořenému pro současné anonymní publikum. V rámci naší spolupráce jsme se snažili jednotlivé vrstvy rozkrýt. Mapování archivu se ale stalo i důležitou paralelou k poodhalení a k analýze procesu současného vzpomínání a reflexe. Rozdílné úhly pohledu ilustrují mj. následující Věty o minulosti - akcích - dokumentaci, adresované si navzájem. Byly formulovány na základě předešlé komunikace a spolupráce v průběhu června 2010. Základní prohlášení Vladimíra Havlíka doplňují bezprostřední reakce Barbory Klímové. Obě vrstvy publikujeme bez následné redakce. Zde prezentované věty jsou otevřeny další konfrontaci, doplnění: ……………………………………………………………………………………………………………… Dokumentace byla vědomá, ale její koncepce se příliš nepromýšlela a během akce autorsky nekontrolovala. Hodně záleželo na citlivosti fotografa. Moje akce fotili blízcí přátelé. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Z dosud nevystavovaných dokumentací, periferních snímků tvých akcí mám podobnou radost jako antropolog, který najde stopu vzdálené kultury. Beru je jako svého druhu „zdrojový materiál“, otisk reálných situací. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Pro označení kolektivních akcí jsem nepoužíval slovo happening. Nešlo o kreativní hru, uskutečňovanou podle scénáře, ale o nabídku otevřené komunikační situace ve veřejném prostoru. Všichni pozvaní se octli v pozici aktivních účastníků, role diváků připadla náhodným kolemjdoucím. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Nějaký, byť neformálně stanovený scénář existoval. Jistou míru kreativity taky nezapřeš. Z mého pohledu je označení happening možné. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Po zkušenosti z projektu REPLACED – BRNO – 2006 mě označení „veřejný prostor“ v souvislosti s akcemi 70.–80. let provokuje. V současnosti mám akci na veřejnosti – pro veřejnost, spojenou se snahou oslovit publikum, intervenovat s nějakým veřejně užívaným prostředím. Oproti tomu má zkušenost s rekonstruováním performancí 70.–80. let odpovídá spíš snaze o osobní kontakt, individuální zkušenost v otevřených prostranstvích Brna. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… To, co akci předcházelo (setkání, procházka, rozhovor), a to, co následovalo po akci (posezení, občerstvení, diskuze, hudba), bylo téměř stejně důležité jako akce samotná. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Tady si trochu protiřečíš s odstavcem níže „Soustředil jsem se na centrum akce“. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Šlo mi o jednoznačný čin ve schizofrenní sociálně-politické situaci. Svobodné gesto. Ustanovení dočasného prostoru volnosti. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Zní to jako současný manifest – zarámování idealistických postojů mládí. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Akce se odehrávaly vně uměleckého provozu a měly minimální míru teoretické reflexe. Mých akcí se účastnili spolužáci a přátelé z undergroundu. Ti si mohli přivést další kamarády. V tomto smyslu jsme si důvěřovali, ale neznámé lidi jsem na akce nezval. Přátelé z undergroundu měli k mým akcím často kritické výhrady: „My to žijeme, a ty z toho děláš umění.“ (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Skupinu studentů výtvarné výchovy a příbuzných oborů na pedagogické fakultě si na základě fotodokumentace a tvého vyprávění dovedu představit. Tuším, že jsi mezi nimi měl výjimečné postavení, díky svému alespoň intuitivně vytvořenému povědomí o umění akce. A zároveň mám dojem, že jejich nepoučenost a přirozené nadšení výrazně ovlivnily záměr i vyznění akce. Z mého pohledu je vymezení „z undergroundu“ dost vágní. Přijde mně podezřelé, že se v souvislosti s 70.–80. lety v ČSSR mluví všeobecně o Jednom undergroundu. Není mi jasná jeho hranice, v čem přesně spočívá to radikální ohraničení. Sám říkáš, že už nošením dlouhých vlasů ses řadil k nekonformní části společnosti. Tvé aktivity na pedagogické fakultě považuji za umění v rámci určité mikrokomunity. Umění, protože jsi ho dělal s vědomím sounáležitosti k této oblasti a historických souvislostí. Ale nakonec se do tzv. undergroundu řadí i osobnosti, které dnes považujeme za profesionální literáty, umělce. Rovněž hranice mezi politickou a apolitickou aktivitou se v souvislosti s normalizačním obdobím ukazují být prostupné. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Svoji akční tvorbu jsem bral vážně. Humor ani ironie nebyly záměrné, mystifikace byla nepřípustná. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Soustředil jsem se na centrum akce, hlavní dějovou linku. Dění na periferii a okrajové události jsem příliš nevnímal. Stejným způsobem jsem přistupoval k dokumentaci. Pro prezentaci jsem vybíral „ikonické“ fotografie, fotografie s maximální mírou ilustrativnosti. Ostatní snímky jsem ponechával stranou. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Důležitá pro mě byla vizuální soběstačnost dokumentace. Název akce + fotografie bez doprovodného textu. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Napadá mě úplně obecná poznámka o paměti a vzpomínaní. Osobně si například z cest obvykle vybavím periferní zážitky, které jsou v souvislosti s navštívenými místy banální. Jako třeba, že jdu podél silnice na periferii Valencie, blbosti, o kterých se s někým na určitém místě bavím apod. Na druhou stranu je obecně známá pravda, že si člověk zafixuje situace díky nějakému dokumentu nebo vyprávění a že si za určitých okolností paměť přisvojí událost, kterou vzpomínající ve skutečnosti neprožil. Přijde mi v současnosti inspirativní vytahovat na světlo z hlediska veřejné prezentace nekontrolované otisky akcí a na jejich základě tvořit jejich současný obraz. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Nejdříve jsem z negativu exponoval „rychlé fotky“ na papír, který byl zrovna po ruce (vesměs malého formátu). S technickými parametry (doba osvitu, tonalita, kompozice) jsem si nedělal starosti. Teprve o několik let později jsem pečlivě nazvětšoval „výstavní“, formálně sjednocenou dokumentaci. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Autorská prezentace dokumentace byla vždy doprovázena popisem situace, resp. volným vyprávěním příběhu jednotlivých akcí. Až při příležitosti výstav se dokumentace od slovního doprovodu oddělila. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Akce a jejich dokumentace nevznikaly v rámci instituce a provozu umění, jak jsme si je v českém prostředí jednoznačně zvykli vnímat poslední tři dekády. Pro mě je výzvou nezabývat se relikty akcí, situací a událostí jen z hlediska tradičně vymezených formátů, byť si je i sami autoři v průběhu času osvojili. Situace, kdy záměrně vytahujeme nevystavené a možná i za jiných okolností nevystavitelné relikty doby je samozřejmě výjimečná, nejde ji posuzovat jinak než jako současný tvůrčí akt. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Dokumentace dokazuje uskutečnění akce. Nejsem si jistý, je-li dostatečnou verifikací text bez fotografie. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Třeba v případě Mariana Pally to tak funguje. Ale u něho už jde o v době svého vzniku jasně vymezený autorský záměr. Asi máš na mysli, co by se stalo, kdybys v současnosti nahradil svá fota slovním popisem. (B. K.) ……………………………………………………………………………………………………………… Svým způsobem jsou dokumentací vzpomínky uchované v paměti účastníků akce. (V. H.) ……………………………………………………………………………………………………………… Všeobecně známá skutečnost, že proces vzpomínání ovlivňuje současná situace, stav, perspektiva vzpomínajícího se v souvislosti s neinstitucionalizovanou kulturou 70.–80.let mísí s idealizací a zjednodušením, ke kterým dochází mj. v důsledku nedostatečně zaznamenané bezprostřední osobní nebo profesionální reflexe událostí ve své době a potom nárazového vzpomínání od 90. let. (B. K.) (Text je výstupem Veřejně přístupného workshopu Vladimíra Havlíka pro Barboru Klímovou, který se uskutečnil 30. května 2011 v prostoru tranzitdisplay Praha)
VíceModelářská výstava Přáslavice u Olomouce
MODELÁŘSKÁ VÝSTAVA PŘÁSLAVICE. Sdružení modelářů Přáslavice Vás zve na 7.obročník Modelářské výstavy, která se koná na Velkém sále OÚ Přáslavice v pátek 22.3.2019 a v sobotu 23.3.2019 vždy od 10:00 do 17:00. Výstava bude velmi rozsáhlá a dle možností bude i doprovodný program. Vstupné dobrovolné. Občerstvení zajištěno. Vhodné pro rodinný výlet. Obec Přáslavice leží cca 12 km od Olomouce směrem na Hranice na Moravě, Je pohodlně dostupná po cyklostezce z Olomouce, která je dále vybudována do Velkého Újezdu, do Tršic a i do Hluboček. V obci je několik restauračních zařízení a občerstvení. Na hřišti je přístupná rozhledna s velkým rozhledem po střední Moravě. Ideální výlet pro cyklisty i rodiny s dětmi.
VíceJan Demerci: Ona.
Místo
Zámecké náměstí 775, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Pro tvoření Jana Demerciho je charakteristický úsporný rukopis. Jan Demerci navazuje na trendy, které bylo možné sledovat v padesátých a šedesátých letech v americkém pop artu.Je výrazně ovlivněn také plakátovou tvorbou, a to zejména z prvorepublikového období.Autor oslovuje čistotou projevu a estetickou přitažlivostí, kterou činí barevný kontrast a velmi precizně volená kompozice. Pro Demerciho je charakteristické suverénní provedení a smysl pro zkratku ženské figury. Vernisáž výstavy proběhne 30. 3. od 17 hodin.
VíceVernisáž výstavy
Připravujeme pro vás novou výstavu.Jméno vystavujícího bude doplněno. Výstava potrvá do 26. 7. 2019
VíceVernisáž výstavy
Připravujeme pro vás novou výstavu.Jméno vystavujícího bude doplněno. Výstava potrvá do 27. 9. 2019
VíceZahrádkářská výstava
Místo
Zámecké náměstí 81, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Podzimní výstava květin, ovoce a zeleniny.Na výstavu svých nejlepších výpěstků vás zve Český zahrádkářský svaz Velká Bystřice.
VíceProdejní výstavka SPCCh
Místo
Zámecké náměstí 81, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Základní organizace Svazu postižených civilizačními chorobami zve všechny spoluobčany a žáky MŠ a ZŠ na svoji tradiční akci.Domácí cukroví a perníčky všech tvarů budou zase k prodeji.
VíceVýstava regionálních tvůrců
Místo
8. května 429, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Orel Velká Bystřice vás zve na XVI. ročník výstavy obrazů a fotografií.17.11.2019 od 16:00 do 18:00 hodin18.11.2019 až 22.11.2019 od 15:00 do 18:00 hodin23.11.2019 až 24.11.2019 od 9:00 do 17:00 hodin
VíceVýstava fotografií
Místo
Zámecké náměstí 79, 78353 Velká Bystřice
Datum konání
Konec
Typ
Podnikněte zimní vycházku Kapitulním parkem a zhlédněte open-air výstavu fotografií s tématikou řeky Bystřice.
VíceStránky zdarma
Vytvořte si vlastní webové stránky zdarma na doméně www.nelesovice.cz
Registrujte se zdeNávštěvnost stránek
104216
Obec
Adresa
Nelešovice 50
751 03 Brodek u Přerova
IČO 00636410
© 2019 Nelešovice, Kontaktovat webmastera, Mapa stránek, Prohlášení o přístupnosti
ANTEE s.r.o. - Tvorba webových stránek, Redakční systém IPO
ANTEE s.r.o. - Tvorba webových stránek, Redakční systém IPO